主页 > 战史

人物推介 | 两宋山水,一代李唐

时间:2019-11-05 来源:果妈的小确幸




李唐



李唐 (1066-1150),字晞古。河阳三城(今河南孟县)人。北宋画院南渡而入南宋画院的画家,精于山水画和人物画。存世作品有《万壑松风图》、《教子图》、《清溪渔隐图》、《长夏江寺》、《采薇图》、《烟寺松风图》等。今天,就让小编带大家一起走近这位著名画家吧。



一、画家生平介绍



北宋末年,金兵攻陷汴京,掳走徽、钦二帝,康王赵构逃到临安(今浙江杭州),建立了南宋王朝。北宋画院待诏、著名山水画家李唐也逃到临安。这时,他已经八十余岁了。宋高宗在临安也开了画院,但南宋偏安一隅的局面,已无北宋的气势,南方山水也与北方山水形貌不同。所以,李唐源自李思训、荆浩、范宽的北派山水不受欢迎,他也落到卖画为生的地步。他曾经写过一首诗说:“云里烟村雨里滩,看之如易作之难。早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。”确实,他画惯了北方大山巨川,习惯了大斧劈皴法的画笔,要写南方烟雨迷濛的山水是有些困难的。



还在汴京的时候,康王赵构(即宋高宗)就很喜欢李唐的画。李唐到临安后,一个太监看见他的画,说:“这是李唐的画。”于是李唐因此得入南宋画院,宋高宗曾在他画的《长夏江寺卷》上题字说:“李唐可比唐李思训。”他的画,也渐渐为临安人所贵了。据说还在北宋时,宋徽宗经常以诗句为题试画工。有一次的题目是“竹锁桥边卖酒家”,众多画家都在“酒家”上下工夫,只有李唐于桥头竹外挂一酒帘,徽宗十分欣赏,认为他的画才深得“锁”字的意味。



二、艺术风格及特点



李唐精山水,也善画牛。他的山水画古朴苍劲,山水用斧劈皴,树石全用焦墨,有“点漆”之誉。他尤善布局,文征明跋《关山行旅图》说:“其丘壑布置,虽唐人亦未易有过之者。”又说:“盖布置为画体之大规矩,苟无布置,何以成章,而益知晞古为后进之准。”



作为画院体系中人,李唐很全面地继承了荆浩、关全、范宽郭熙等人的绘画传统,还远绍唐代的李思训、王维等。明人张丑说:“山水自唐始变古法,盖有两宗:李思训、王维是也。李之传为宋王诜、郭熙、张择端、赵伯驹、伯啸,以及于李唐、刘松年、马远、夏佳皆李派;王之传为荆浩、关全、李成、李公麟、范宽、董源、巨然,以及于燕肃、赵令穰。”



张丑在这里以“南北宗”观点划李唐人“北宗”,却忽略了李唐的转益多师。实际上,李唐是一位非常全能的画家,古今学者均有论及,当代学者余辉认为:“李唐的山水画研习历程是先学唐代李思训一路的青绿山水,后学北宋范宽一路的细笔水墨山水,最终形成独具特色的水墨粗笔山水。”



三、画家代表作欣赏



中国宝名作宋李唐《炙艾图》,本幅旧传为李唐(约1049—1130后)所作,画行脚医生执业情景。医生头插器械,以燃烧艾锥,替患者治疗红肿的背部,病人则挣扎惨叫,需三人合力,踩腿、拉手、按住肩膀,让其保持稳定。相对于目睹惨状,不忍卒睹的三人,右侧另有一名背插膏药招牌,身着膏药标帜服装的助手,正以口呵气,预备为病人敷上膏药。通幅用笔设色细腻写实,是南宋风俗画的院体杰作。画家以诙谐的方式,将人物表情描绘得既夸张又生动,为乡间生活注记下趣味的片段。



史传李唐极擅画牛,但存世作品真伪难辨。《东图玄览》记:“李唐《春牧图》,牛欲前行,童子力挽之,势甚奇。”吴其贞《书画记》载:“李唐《风归牛图》……有一牛乘风而奔,气韵如真,为神晶。”又记:“李唐《牧牛图》绢画一幅,树下有水,牛欲右行,而牧童欲牵左转,两下努力相持,使观者亦自费力。”以上记载,亦可略见李唐画牛成就之一斑了。李唐画的牛今日已不多见了。






李唐多喜作长图大障,其石大劈斧皴,水不用鱼鳞轂纹,有盘涡动荡之势,观者神惊目眩,此其妙也。而且,作为范宽传统的承继者,李唐跟范宽这位大师一样,喜欢画饱经风蚀、灌木丛生于顶的绝岩峻岭和阴郁的峡谷,追求一种雄强、崇高的撼人气势,象征着国家与皇权的至高无上的威严。








(图文来源于网络)

编辑:季节

审核: 于靖

 


欢迎投稿至邮箱:347055942@qq.com


爱我请给我好看!